Красота пейзажей Павловского парка заслуженно пользуется широкой известностью. Составляя с дворцом единый архитектурно-художественный комплекс, парк неразрывно связан с именами мастеров, работавших над сооружением, отделкой и убранством дворца Ч. Камерона, В.
Бренны, А. Воронихина, К. Росси и П.
Гонзаго. Под их руководством работные люди превратили дикие лесные заросли в один из живописнейших уголков мира. Уже при первых скромных дворцах Паульлюсте и Мариенталь начали создаваться небольшие сады, типичные для русской дворянской усадьбы.
Они занимали холмистые берега Славянки перед дворцами. Несколько беседок, романтические руины, мостики, цветочные клумбы, разбросанные без особой художественной идеи по берегам реки, составляли их оформление. Несмотря на скромные масштабы, в них, тем не менее, уже отражались черты нового, пейзажного, или английского, стиля в искусстве паркостроения, который складывался во второй половине XVIII века.
До этого времени в Европе господствовал так называемый регулярный, или французский тип парка. Нарядная торжественность и эффектная парадность таких парков основывалась на идее неограниченной власти человека над природой. Строго геометрическая планировка, сложная фигурная подстрижка деревьев и кустарников, фонтаны, обилие декоративной скульптуры, ковровые цветники - все это являлось как бы продолжением раззолоченных королевских дворцовых залов.
Проповедь французских философов-энциклопедистов, и в частности Ж Ж. Руссо, о красоте природы в ее естественном состоянии, о прелестях идиллической сельской жизни становлению нового типа парка - пейзажного. Создаются сады, где природа предстает в "наипрекраснейших сочетаниях", лишь слегка облагороженная и подправленная рукой человека.
Красота пейзажей Павловского парка заслуженно пользуется широкой известностью. Составляя с дворцом единый архитектурно-художественный комплекс, парк неразрывно связан с именами мастеров, работавших над сооружением, отделкой и убранством дворца Ч. Камерона, В.
Бренны, А. Воронихина, К. Росси и П.
Гонзаго. Под их руководством работные люди превратили дикие лесные заросли в один из живописнейших уголков мира. Уже при первых скромных дворцах Паульлюсте и Мариенталь начали создаваться небольшие сады, типичные для русской дворянской усадьбы.
Они занимали холмистые берега Славянки перед дворцами. Несколько беседок, романтические руины, мостики, цветочные клумбы, разбросанные без особой художественной идеи по берегам реки, составляли их оформление. Несмотря на скромные масштабы, в них, тем не менее, уже отражались черты нового, пейзажного, или английского, стиля в искусстве паркостроения, который складывался во второй половине XVIII века.
До этого времени в Европе господствовал так называемый регулярный, или французский тип парка. Нарядная торжественность и эффектная парадность таких парков основывалась на идее неограниченной власти человека над природой. Строго геометрическая планировка, сложная фигурная подстрижка деревьев и кустарников, фонтаны, обилие декоративной скульптуры, ковровые цветники - все это являлось как бы продолжением раззолоченных королевских дворцовых залов.
Проповедь французских философов-энциклопедистов, и в частности Ж Ж. Руссо, о красоте природы в ее естественном состоянии, о прелестях идиллической сельской жизни становлению нового типа парка - пейзажного. Создаются сады, где природа предстает в "наипрекраснейших сочетаниях", лишь слегка облагороженная и подправленная рукой человека.