Объяснение:. - грандіозний ансамбль площі святого Петра (1657-63). Овальна площа з двома фонтанами і обеліском охоплена могутніми 4 - рядними колонадами, владно організують простір, і перетворена на величезний атрій перед собором, до якого веде урочистий багатоступінчатий підйом. Прямолінійні ділянки колонад, що примикають до собору під гострим кутом, створюють ефект зорового збільшення висоти фасаду при погляді на собор здалека. Динамічна форма овалу, безперервна мінливість кривизни є головним мотивом і в композиції церкви Сант-Андреа аль Квірінале (1653-58), де фасад і інтер'єр будуються на контрастах опуклих і увігнутих форм; їх протиборством досягається загальне враження напруженої рівноваги всіх частин будівлі, цілісності архітектурного образу. Б. часто вдається до прийомів штучної перспективи (наприклад, поступово зменшує колони парадних сходів Скеля Реджо у Ватикані, 1663-66, щоб візуально возвеличити фігуру папи в момент його появи на верхньому майданчику). Б. зіграв важливу роль у формуванні архітектурної зовнішності Риму (декоративно-ефектні фонтани - Тритона на Пьяцца Барберіні, 1637, Чотирьох рік на Пьяцца Навона, 1648-51, та ін.) Творчість Б., яка вражала його сучасників грандіозністю задумів і сміливістю їх здійснення, справила великий вплив на все європейське мистецтво 17-18 ст
Объяснение:. - грандіозний ансамбль площі святого Петра (1657-63). Овальна площа з двома фонтанами і обеліском охоплена могутніми 4 - рядними колонадами, владно організують простір, і перетворена на величезний атрій перед собором, до якого веде урочистий багатоступінчатий підйом. Прямолінійні ділянки колонад, що примикають до собору під гострим кутом, створюють ефект зорового збільшення висоти фасаду при погляді на собор здалека. Динамічна форма овалу, безперервна мінливість кривизни є головним мотивом і в композиції церкви Сант-Андреа аль Квірінале (1653-58), де фасад і інтер'єр будуються на контрастах опуклих і увігнутих форм; їх протиборством досягається загальне враження напруженої рівноваги всіх частин будівлі, цілісності архітектурного образу. Б. часто вдається до прийомів штучної перспективи (наприклад, поступово зменшує колони парадних сходів Скеля Реджо у Ватикані, 1663-66, щоб візуально возвеличити фігуру папи в момент його появи на верхньому майданчику). Б. зіграв важливу роль у формуванні архітектурної зовнішності Риму (декоративно-ефектні фонтани - Тритона на Пьяцца Барберіні, 1637, Чотирьох рік на Пьяцца Навона, 1648-51, та ін.) Творчість Б., яка вражала його сучасників грандіозністю задумів і сміливістю їх здійснення, справила великий вплив на все європейське мистецтво 17-18 ст