Паралельно з бароко в Європі формується і інший стиль – класицизм. Мистецтвознавці вже давно розпочали вивчення взаємозв'язків між тематикою ("групами сюжетів) і орієнтацією конкретних митців цього часу на конкретну художню мову. Творчість більшості досліджених (брати Карраччі, Пуссен, Рембрандт та ін.) доводить, що фундаментом смислової й сюжетної єдності цих митців стає ідея, а увесь комплекс її втілень утворюють відповідну виражальну єдність. Присутність середовищ цих елементів теж обумовлена відповідним "ідеальним задумом", який і структурує певні композиційні рішення в картинах митців. Відбувається стрімка конкретизація індивідуального бачення-мовлення, що кінець кінцем і стає джерелом жанрового структурування станкового живопису. Безумовно, якщо виявляти присутність ідеї на стилістичному матеріалі живопису Нового часу, то найбільш радикальним варіантом такого "ідеалізму" виявиться зрілий класицизм.
Крім певної недовіри до дійсності, іншим завданням використання ідеалізації стала спроба приховати від глядача "пряме", поза- ідеальне, сприйняття натури (наприклад, в творчості Аннібале Каррачі та інших італійських академістів цієї доби (згадаймо "Тріумф Вакха та Аріадни", 1597-1602). Цей процес спричинив до необхідності пошуку нового візуального досвіду-балансу між віртуозністю форми зображеного, уяви митця та прискіпливою стю {розгляданням) за дійсністю ("середовищем").
Паралельно з бароко в Європі формується і інший стиль – класицизм. Мистецтвознавці вже давно розпочали вивчення взаємозв'язків між тематикою ("групами сюжетів) і орієнтацією конкретних митців цього часу на конкретну художню мову. Творчість більшості досліджених (брати Карраччі, Пуссен, Рембрандт та ін.) доводить, що фундаментом смислової й сюжетної єдності цих митців стає ідея, а увесь комплекс її втілень утворюють відповідну виражальну єдність. Присутність середовищ цих елементів теж обумовлена відповідним "ідеальним задумом", який і структурує певні композиційні рішення в картинах митців. Відбувається стрімка конкретизація індивідуального бачення-мовлення, що кінець кінцем і стає джерелом жанрового структурування станкового живопису. Безумовно, якщо виявляти присутність ідеї на стилістичному матеріалі живопису Нового часу, то найбільш радикальним варіантом такого "ідеалізму" виявиться зрілий класицизм.
Крім певної недовіри до дійсності, іншим завданням використання ідеалізації стала спроба приховати від глядача "пряме", поза- ідеальне, сприйняття натури (наприклад, в творчості Аннібале Каррачі та інших італійських академістів цієї доби (згадаймо "Тріумф Вакха та Аріадни", 1597-1602). Цей процес спричинив до необхідності пошуку нового візуального досвіду-балансу між віртуозністю форми зображеного, уяви митця та прискіпливою стю {розгляданням) за дійсністю ("середовищем").
братан ничем не
Объяснение:
сорян